壮族有1337万人（1982），主要聚居在广西壮族自治区。语言属汉藏语系壮侗语族壮傣语支，1000多年前曾 出现过一种“土俗字”，但只在一部分区流行。中华人民共和国成立，创制了以拉丁字母为基础的新壮文壮 族文学，主要是口头文学，也有壮族知识分子用汉文创作的书面文学。其中口头文学源远流长，内容丰富。包括神话 、传说、故事、民歌、戏剧及说唱文学等等。
壮族民间故事 ，文字记录较早。唐代段成式《酉阳 杂俎》根据当时邕州溪洞人李士元口述采录的叶限故事，是世界上最早用文字记录下来的“灰姑娘”型故事。现在壮族民间仍然流传的民间故事达架和达仓 ，与《叶 限》故事极为相近。
壮族神话传说富于想象，美丽动人，反映了古代壮 族人民对天地万物的认识和远古社会的痕迹，如《太阳、 月亮、星星》 《妈勒访天边》等 《布洛陀与姆六甲》叙述壮族的始祖如何造天造地，安排世界万物，反映出壮 族先民战胜自然、主宰自然的朴素愿望。
《布伯》歌颂 了壮族先民和大自然作斗争的英勇气概，从中亦可窥见 古代氏族部落间相互攻伐的历史痕迹。《莫一大王》更 富于浪漫色彩和反抗精神。其他表现人民生活的故事如 《百鸟衣》、《一幅壮锦》、《逃军粮》等都反映出壮 族人民为了追求幸福而甘愿牺牲的精神。刘三姐的传说 尤为群众所喜爱，经整理改编后已搬上银幕和舞台，《公 颇》、《公天》、《老登》、《汪三头》等机智人物故 事用现实主义的表现手法塑造了聪明、勇敢、机智、勤 劳而又幽默诙谐的人物形象，家喻户晓。
壮族居住于祖国南疆，对保卫边疆曾作出过卓越贡献。太平天国起义、中法战争、辛亥革命、左右江苏维 埃革命斗争，都有大批壮族优秀儿女踊跃参加，因而映这一现实的近代革命故事和革命民歌也很丰富。
民歌，壮语一般称作“欢 ”，就形式分，有勒脚歌 、排 歌、散歌等。排歌为壮族诗歌的自由体，每诗只咏一事， 有时长达300多行。长篇叙事诗比较著名的有《布伯》、 《布洛陀》、《嘹歌》、《马骨胡之歌》、《六丘和达 七》、《莫一大王》等。其中以《嘹歌》的表现形式较 为特别。它不是以叙事方式讲述完整的故事，而是以封 建领主的兼并战乱作为背景，通过抒情的对唱表现一对 男女青年悲欢离合的感情。四句一组，相互问答，拆开 来是独立的抒情诗，连缀起来又是一首有头有尾的故事 诗。
壮族长篇叙事诗多取材于汉族民间故事，但都按本民族的生活风貌加工改造过，《梁山伯和祝英台》即为壮族化了的长诗汉族已失传的作品，如《文龙与肖尼》等，也在壮族民间广泛传唱，留存至今。
壮剧的形成和发展大约已有两百年的历史，目前发 现的最早的手抄本属清嘉庆年间，同治、光绪年间已有 演出。内容大多取材于民间故事，也有来自汉族粤剧、 彩调的移植剧目。曲调多在山歌的基础上发展而成。演 出时往往台下观众和声，形成一片歌海。代表性的剧目 有《宝葫芦》、《红铜鼓》、《百鸟衣》、《侬智高》等。
壮族地区的不少文化遗产，如《六丘和达七》、《白 马姑娘》等许多长诗多是在巫师的手抄经书中保存下来 的。壮族说唱《巫论》，今通译作《末伦》，也是由巫 婆颂神的说唱词演变而来，用说唱方法表现长篇叙事诗 的内容。
壮族的作家文学有着反对农奴制、土司制和封建压 迫剥削的传统，与汉族文学的关系比较密切。明清以来， 出现过不少壮族诗人，他们大多用汉族旧体诗词的形式 写作，韦丰华的《宾阳杂感》黄焕中的《苦农行》、黎 申产的《朱仙镇道上书所见》、黄君钜的《易门任内感 事》都反映了人民的疾苦与不平。此外，比较著名的还有农赓尧、韦天宝、郑小谷等。
中华人民共和国成立后，壮族作家文学进入了一个 新的阶段，形成了一支自己的文学创作队伍。陆地以其长篇小说《美丽的南方》、《瀑布》，韦其麟以其长诗《百鸟衣》在壮族新文学中占有重要地位。
